《良友》和影星
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《良友画报》是一本大型的旧杂志，创刊于一九二六年之春，我就是该杂志的读者，也间或为该杂志写稿。时隔数十年，迄今脑幕中犹留着印象。该杂志是综合性的，政治、军事、国际珍秘、文化艺术、名胜古迹、家庭和社会生活等等，包罗万象，什么都有。那戏剧电影，当然是文化艺术栏的项目之一。该杂志共出一百七十余期，可谓洋洋大观。我虽然购置了一部分，可是在浩劫中付诸荡然。事后在乱纸堆中，捡到一些残页，有关电影的却有整纸。一是《秋扇明灯》中的貂斑华，扮相极好，可和胡蝶媲美。但据我所知，她有其容而缺乏表情，在银幕上成绩不够好，所以不久，她的倩影，也就消失了。一是《风云儿女》中的王人美，当时崭露头角，有人曾以“美人王人美”作为上联，征求下联为“才人袁子才”，一时传为佳话。那阮玲玉的一页，不但有她的演剧照，还有服毒后，用布床抬往中西疗养院抢救，又遗体旁有唐季珊、孙瑜等悲哀情状。又遗信两页，字带行草，一致唐季珊，一致报社，是钢笔写在练习簿上的。复有唐季珊、张达民单身照。其他一页，为胡蝶和梅兰芳赴苏联，在莫斯科所摄的团体照。及梅兰芳演讲《中国戏剧艺术》，胡蝶穿着白大衣，为听众之一，风度绰约，引人瞩目。又一帧是名震寰宇的卓别林来到上海，梅兰芳为尽地主之谊，在国际艺术社殷勤招待，茶会后，陪往新光戏院观马连良演《双姣奇缘》。马氏下场，不及卸其戏服，连忙和卓氏握手言欢，一西装革履，一纱帽高靴，且戴着假须，在感情上的融洽，也就不觉得形式上的乖异了。
据闻《良友画报》有全部影印问世之说，那么以上的数帧照片，又得给读者寓目，这是十分珍贵的形象化的影史资料。况还有许多许多的银幕图片，我已记不起来，只有俟诸异日了。
<b>出版说明</b>
郑逸梅先生出生于19世纪末，其创作高峰期主要集中在20世纪上半叶，特殊的历史时期，造成了他行文古奥，且有部分词句用法有别于当今规范的创作特点。为最大程度地保持原作的风貌，同时尊重作者本身的写作风格和行文习惯，本套书对于所选作品的句式及字词用法均保持原貌，不按现行规范进行修改。所做处理仅限于以下方面：将原文繁体字改为简体字；校正明显误排的文字，包括删衍字、补漏字、改错字等；文题、人名、地名、时间节点等前后不一致的情况做统一调整。特此说明。
