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近年来,国画生气蓬勃,引起了国际艺术界的重视。国画有山水,有花卉,有翎毛,有走兽,有人物仕女等。人物仕女画,在画中所占百分比较少,朱梅村却是这方面的能手。
梅村名兆昌,生于一九一一年,江苏吴县人,是名画家吴湖帆的外甥。湖帆的梅景书屋,名迹充斥,都供他一一临摹,又复有人指导,得益更多。尤其湖帆重点出示唐六如、仇十洲、陈老莲等所作的人物仕女。他寝馈其中,凡若干年,既取其貌,又汲其神,仿佛处身数百年前,和唐仇陈老,揖让谈笑于屏帷凡席之间。这好比演剧的,身入角色中,自然能吸引观众的注意力了。当四凶横行时,他偶画一幅农村嫁娶图,那新嫁娘年轻貌秀,娟然可喜,不料因此遭到批判,说是这个新娘,年龄太轻,不符合结婚条例,指斥他应负违反婚姻法的罪责。经这一吓,他就不敢再事涂抹了。粉碎“四人帮”后,拨雾见天,百花齐放,他才舒了一口气,重绘人物仕女,在烘染勾勒上,服饰布景上,作进一步的探讨,务使仿古而不戾今;尚丽而不伤雅,并扩大题材,不论史乘诗什,稗官戏曲,凡人们头脑中所熟悉的,他都秉着妙笔,付诸丹青,顿使冠弁钗裙,活跃在观众的面前。他的画路很广,山水花卉,均有高度的造诣。他又足迹遍历各地,名山大泽,原野荒郊,到处写生,收集素材,多至千余幅,所以在创作方面,打破了陈陈相因的画格,富有时代的气息。
日前晤见他,随意聊天,聊到画艺上。他说:“画不是一成不变的,如齐白石早年画人物,中年画山水,到六十多,遇到吴昌硕,便改画花卉。倘使一个从事绘画的,一生只有一种画法,一个稿子,早年如此,中年老年也如此,这是没出息的。须要到生活中去,观察和体验,把原来学到的传统技法,注进了新血液,那就开始变化了,但这种变化要适当,也有的变得不伦不类,几分像水粉画,几分又像水彩画,那就失去了国画的本来面目。还有经营位置问题,也得讲究,譬如画桂林山水,画来画去,都和盆景放大差不多,那有什么情趣呢!只有着眼点在某一个山巅,看去就别有丘壑和气势了。且讲究笔墨,还须讲究水法,水法加墨法,才成水墨山水,水墨的变化是无穷的,掌握了浓淡干湿,便分出实和虚来,既要实中有虚,又要虚中有实。实中有虚,尚易领略。虚中有实,就非心灵体会不可。所以,虚的空白点,是难能搞得尽善尽美的。”
以上云云,若平素没有相当修养,是决不能道出其中三昧的。