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猫眼14年左右开始进入直播赛道。
最开始只是为了配合电影宣传,后来,很多明星包括旗下的艺人也喜欢用猫眼直播跟自己的粉丝沟通……
再之后,天美游戏砸了八亿给猫眼,于是,多了很多专门解说天美游戏的主播。
虽然发展速度包括规模比不上斗鱼、虎牙,甚至比不过熊猫TV、龙珠直播……
要知道2016年,网易CC、企鹅电竞等大厂入局,全网有200多个游戏直播服务平台,被称为“千播大战”的平台竞争正式进入鼎盛时期。
但直播对于猫眼来说只是一个衍生服务,并没有特别重视。
到了2017年,随着政策收紧,国家对直播行业监管的加强,数百家小型直播平台倒闭。
曾经大小200多家直播平台,也就只剩下斗鱼、虎牙为首的个别几家,王撕葱的熊猫直播也接连传来欠薪、倒闭的消息……
猫眼直播有天美游戏支撑,《地下城与勇士》、《绝地求生》的直播版权低价卖给了猫眼……
再加上天美本身的明星资源,猫眼直播反倒成功跻身行业前三……
沈旭东每次直播都有几十万人在线……
比方他现在就在聊《唐探3》还有陈思成:
“陈思成本身很有才华的,而且他对电影的心态跟我很像,至少现阶段很接近……”
“我们就是做纯粹的商业片,目的很明确,做出的大众喜欢的电影,不像老一辈的,又想赚钱又想要口碑,还想让自己博一个德艺双馨的名号。”
“时代变了,深刻、伟大的作品,我们拍不出来。”
“而且,他只考虑内地观众的喜好,反复专研大众的喜好,努力做到故事有趣,逻辑基本在线,不会只有导演自己看得懂,普通观众也都看得懂……”
“还有一点,他明白商业的第一法则是客户第一,而不是什么艺术第一,甚至自我第一,好吧,其实我们的很多电影也不是艺术第一,而是洋人的艺术第一!”
“其实电影是一种含有艺术成分的商品,归根结底就是商品……首先,不赚钱的电影是不会有人投资的,没投资就拍不成电影,所谓艺术只是给电影提供溢价的包装而已,因为艺术的标准是没有办法量化的;其次,我感觉让观众共情比在欧美拿奖更有意义!”
“欧美拿奖……第六代们有没有讨好国外?”
“这个问题怎么说呢……我推荐你看看戴锦华教授的《电影理论与批评》,很明确的解释了你这个疑问……我简单说两句,话语权在他们手里,是不是艺术佳作,评委们说了算,所以,你要不自觉迎合他们的审美……”
“如果把影展当成一场游戏,那加入游戏的前提就是地接受了游戏的规则,而诸如国际文化的游戏规则,显然并非由第三世界国家参与制定的……电影更是如此……”
“所以,我认为,虽然说第六代们包括第五代的很多电影都是好电影,但在创作过程,导演们的心态也可能是复杂、微妙或者无奈的,但其作品受到西方电影节影响却是不争的事实!”
“至少天美公司的大部分导演都想着先立足国内,然后再考虑走出国门……”
“以前不是这样,以前你得先征战国外,赢下一两个影展的奖项,回国了,找几个媒体吹一波,你才有机会拍片子……”
“《奇门遁甲》太难看了……”
“袁和平已经七十多岁了,他把握不住市场,不清楚观众喜欢什么,所以,就做了一版雾隐门大战外星人的故事……是挺扯淡的……”
“老派的香港电影人都是飞纸片成长起来的,所以,他们没有完整剧本的概念,基本上有个点子,有个差不多的剧本,找齐演员直接就开整了,至于剧情……拍的时候再想就行了!”
“当年他们处在才华巅峰期,我举个例子,《方世玉》的编剧是刘振伟,当时刘振伟其实在救场《东邪西毒》,拍摄《东成西就》,是元奎请他写的《方世玉》,要是别人请他写,刘振伟肯定拒绝,但是元奎不一样,他俩属于托妻献子的关系,刘振伟老婆生孩子,是元奎送去医院,而且跑前跑后照顾……三天时间,刘振伟写出了《方世玉》……”
“对很多创作者来讲,才华这东西总量是恒定的,年少的时候惊艳一时,到了后来,就不行了,总不能指望每个导演都是张艺某或者伊斯特伍德……”